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No llego a fin de mes.

Disonancias.

Él.— ¡Oh!, no temáis nada - me dijo -. El punto importante, la difícil cuestión de la que un buen padre debe ocuparse fundamentalmente no es proveer a su hijo de vicios que le enriquezcan, ridiculeces que lo hagan precioso a los ojos de los grandes; eso lo hace todo el mundo, si no sistemáticamente como yo, sí al menos con el ejemplo y la lección; sino indicarle la justa medida, el arte de esquivar la vergüenza, el deshonor y las leyes. Son disonancias en la armonía social que hay que saber localizar, prevenir y evitar. Nada es más aburrido que una sucesión de acordes perfectos. Es necesario algo que destaque, que desbarate el haz y que extienda los rayos.

Denis Diderot. El sobrino de Rameau. Ediciones Cátedra. Madrid, 1985.

La música.

Si la muerte 
en algo
se parece
al Réquiem
de Mozart,
embarcadme 
esta misma 
noche.
(Y si no,
tampoco importa.
Con que suene
bastará).

Roger Wolfe. Algo más épico sin duda. Editorial Renacimiento. Sevilla, 2017.

32 notas por compás.

Otra filípica. Ésta aparece en la contraportada del disco de Ben Webster, "Ben Webster and Associates", editado en el año 1959, justo cuando "The New Shape of Jazz to Come" de Ornette Coleman ejerce las funciones de elefante en una cacharrería y el Coltrane más libre armónicamente emprende el vuelo en Birland.   

For Miles

For Miles  

Your sound is fautless

pure and round 

holy 

almost profound

Your sound is your sound 

true and from within 

a confession 

soulful and lovely

Poet whose sound is played 

lost or recorded 

but heard,  

can you recall that 54 night at the Open Door 

when you and bird 

wailed five in the morning some wondrous  

yet unimaginable score?

Gregory Corso.

Conversación entre Coque Malla y Neil Hannon

Breve e interesante conversación entre Coque Malla y Neil Hannon (The Divine Comedy), en la que se tratan algunos aspectos del proceso de composición y grabación en el estudio.

El alma de la Revolución

Los franceses de Marsella no habían tenido más que tres días de instrucción. Habían dejado el Mediterráneo en el momento culminante de un verano abrasador, su organización se la habían arreglado ellos mismos, ellos mismos habían elegido sus oficiales, ellos se habían impuesto la disciplina que observaban. Habían hecho 500 millas de camino, arrastrando cañones a una velocidad exactamente de 18 millas por día; se detuvieron en el puente al término de su avance, aún en formación, cantando todavía su canción, La marsellesa, y al pasar la lista no hubo nombre que quedara sin contestar... Su número, tan pequeño, les ha hecho parecer a algunos historiadores como insignificantes (o como una leyenda); para otros son un símbolo del poder militar que iba a saquear el palacio, mejor que símbolos del ataque mismo; pero eran más que todo esto: eran, como la tradición justamente se lo ha representado, la esencia de la fuerza que decidió el día crítico de la Revolución, lo mismo que su cántico era el alma de la Revolución misma.

Hilaire Belloc, María Antonieta. Ciudadela. Madrid, 2007.

Los tremendos quince minutos de Abbey Road.

Nick Cohn, el autor del mítico libro Awopbopaloobop Alopbamboom, se despacha a gusto con el Abbey Road de los Beatles.

...

Solo añadir una nota curiosa. En la crítica Cohn dice que Come Together es una reelaboración ralentizada de You Can't Catch Me de Chuck Berry y bueno, digamos que es algo sujeto a interpretación. Pero sí es verdad que hay un préstamo literario:

Come Together (Lennon)

Here come old flattop, he come grooving up slowly

He got joo-joo eyeball, he one holy roller

He got hair down to his knees

Got to be a joker, he just do what he please

You Can't Catch Me (Berry)

New Jersey Turnpike in the wee wee hours

I was rollin' slowly 'cause of drizzlin' showers

Here come a flat-top, he was movin' up with me

Then come wavin' by me in a little' old souped-up jitney

I put my foot on my tank and I began to roll

La leyenda cuenta que Berry llamó por teléfono a Lennon, mosqueado por el hecho de que una canción que se había colocado en el número uno de las listas se valiera de una de sus letras sin la pertinente compensación. El beatle pidió a Berry que la cuantificara en metálico. Éste dijo un número y Lennon extendió un cheque a su nombre por ese valor.