Y casi desde el momento en que apareció, gente a la que le gustaba el rock insistió en que se estaba muriendo. El crítico Richard Meltzer afirmó presuntamente que el rock ya había muerto en 1968. Y estaba equivocado en el mismo grado en que tenía razón. El yerro de Meltzer es evidente y no requiere mayor explicación, a menos que uno sinceramente piense que "Purple Rain" es horrible. Pero su acierto es más complejo: el rock está muerto en el sentido de que el juicio sobre su "vigor" es subjetivo y se fundamenta en la arbitrariedad crítica del oyente.
Chuck Klosterman en un artículo de The New York Times Magazine del 23 de mayo de 2016.
Dicen que el rock murió un día cualquiera del verano de 1977 y que su cadáver desprende todavía un olor fétido y corrupto que muy pocos son capaces de soportar. Dicen también que el pop de 1984, esa música global formada por cientos de compartimientos, estilos, imágenes y propuestas, está en crisis, aquejado de la peor de las enfermedades: el aburrimiento y la falta de imaginación. Sin embargo...
Jaime Gonzalo e Ignacio Julià en la introducción al número extra de Rock Espezial sobre la New Wave. Julio/agosto de 1884.
Esquire [la revista] me llamó [1967]. Hacia el final del segundo año allí, el editor Harold Hay me dijo que había oído que el rock estaba muerto y que si yo podía escribir un artículo diciendo que no era verdad.
Escribí ese artículo sobre como el rock and roll no estaba realmente muriendo y por qué eso no iba a ocurrir. Y no lo editaron. Entonces me dejaron llevarlo al Village Voice y pregunté si podía escribir allí.
Robert Christgau.
«No hay que no querer venderse, hay que no saber»
¿Ves un poco deprimente el panorama musical televisivo? Apenas quedan programas de renombre sobre música, los conciertos de Radio 3 y ya…
Ya, pero bueno, forma parte del empequeñecimiento de la televisión pública y la falta de respeto. Por pura necesidad periodística deberían cubrir lo que está pasando en el país. Por ejemplo, uno de los tesoros de Televisión Española es el archivo. Cualquier documental que quieras hacer, cualquier elemento, lo tiene el archivo de TVE. Lo bueno de estar en Prado del Rey es que si eras un friki te dejaban hacer: había mucho margen. Con la entrada de las privadas cambia la mentalidad. En los 90 les hacía propuestas de programas musicales baratos y no me daba cuenta de lo errado que estaba: en un programa barato no se puede robar. No puedes colocar a tus amigos, amantes, a tu hijo. Hubiera sido más fácil vender un programa caro como hizo Miguel Bosé con Séptimo de Caballería. Tardé muchos años en darme cuenta.
- ¿Qué es esto que suena?
- Es Bigott...
- ¿Bigott? Ah, sí...¿De Zaragoza, no?
- Sí..., están bastante bien, no parecen españoles.
Como músico uno siempre trata de sorprenderse, o de crear música que puede ser incluso demasiado extraña para el propio gusto. En mi caso es algo curioso porque empecé siendo conocido más por cosas ambientales y música ambigua, pero lo que es experimental para mi es la estructura más tradicional. Para mí, la experimentación implica a la tradición.
Bradford Cox (Atlas Sound, Deerhunter) en una entrevista para Pitchfork.
