Ron Carter Foursight Quartet en Orense

Vinilo HD

Queda poco para que Rebeat Innovation, la empresa del austriaco Günter Loib, saque al mercado el vinilo HD. Las primeras copias deberían estar disponibles hacia mitad de 2019.

¿Cuál es la diferencia con respecto al disco de vinilo convencional? Más que en el disco, propiamente hablando, la diferencia está en el estampador, que es el "tampón" que se usa para imprimir el microsurco sobre la almohadilla de cloruro de polivinilo caliente, lo que vulgarmente se conoce como "planchado" del disco. 

A diferencia del convencional, que es de níquel, el estampador HD es cerámico, un material más resistente a la erosión producida por el uso. El estampador de níquel se degrada con cada uso, habiendo de ser desechado una vez superadas las mil estampaciones. Por contra, el estampador cerámico, al no degradarse, logra que la calidad en la impresión sea siempre la misma, ya se trate de la primera copia o de la última. 

Viene a colación aquí hablar de Better Records, la (polémica) tienda de discos más cara del mundo. En Better Records, los discos, tras un minucioso examen auditivo, son valorados en base a su calidad. Es decir, el precio del disco no viene determinado únicamente por el hecho de ser una edición original y por su estado de conservación, si no que pasa también una prueba sonora que discrimina entre ejemplares de una misma serie, asumiendo que la primera copia prensada será siempre mejor que la milésima.

Con el vinilo HD esa valoración auditiva de los discos de una misma serie sería innecesaria, puesto que, como hemos visto, la calidad del estampador no se degrada a lo largo de las sucesivas impresiones. Sin embargo, dado que el estampador se crea por la acción de un láser sobre la plancha cerámica a partir de un archivo digital de alta resolución, los audiófilos más adictos al sonido analógico podrían tener sus reservas a la hora de decantarse por estos prensajes. Y es que esta es otra de las diferencias con respecto a la fabricación de discos de vinilo por el sistema convencional, en la que el surco se graba sobre una plancha de laca con una aguja de zafiro. 

¿Pero a qué tipo de suspicacias habría lugar si la estampación por láser sobre cerámica permite grabar discos con mayor rango dinámico, mejor relación señal/ruido, aumentando, además, su capacidad en un 30%? Como Santo Tomás de Aquino no creeremos hasta no ver. 

En cualquier caso, la propuesta de Loib se une a la creciente oferta en el ámbito de los formatos analógicos, en un momento en el que se está asentando la costumbre de editar y reeditar discos con el marchamo AAA, es decir, discos en cuya fabricación no se ha realizado ningún proceso digital, algo realmente coherente cuando estamos hablando de un formato originalmente creado en un mundo aún analógico. Desde esta perspectiva es pertinente hacerse la pregunta de si Rebeat innovation fabricará estampadores de cerámica a partir de másteres analógicos.

Streaming.

No llego a fin de mes.

Disonancias.

Él.— ¡Oh!, no temáis nada - me dijo -. El punto importante, la difícil cuestión de la que un buen padre debe ocuparse fundamentalmente no es proveer a su hijo de vicios que le enriquezcan, ridiculeces que lo hagan precioso a los ojos de los grandes; eso lo hace todo el mundo, si no sistemáticamente como yo, sí al menos con el ejemplo y la lección; sino indicarle la justa medida, el arte de esquivar la vergüenza, el deshonor y las leyes. Son disonancias en la armonía social que hay que saber localizar, prevenir y evitar. Nada es más aburrido que una sucesión de acordes perfectos. Es necesario algo que destaque, que desbarate el haz y que extienda los rayos.

Denis Diderot. El sobrino de Rameau. Ediciones Cátedra. Madrid, 1985.

La música.

Si la muerte 
en algo
se parece
al Réquiem
de Mozart,
embarcadme 
esta misma 
noche.
(Y si no,
tampoco importa.
Con que suene
bastará).

Roger Wolfe. Algo más épico sin duda. Editorial Renacimiento. Sevilla, 2017.

32 notas por compás.

Otra filípica. Ésta aparece en la contraportada del disco de Ben Webster, "Ben Webster and Associates", editado en el año 1959, justo cuando "The New Shape of Jazz to Come" de Ornette Coleman ejerce las funciones de elefante en una cacharrería y el Coltrane más libre armónicamente emprende el vuelo en Birland.   

For Miles

For Miles  

Your sound is fautless

pure and round 

holy 

almost profound

Your sound is your sound 

true and from within 

a confession 

soulful and lovely

Poet whose sound is played 

lost or recorded 

but heard,  

can you recall that 54 night at the Open Door 

when you and bird 

wailed five in the morning some wondrous  

yet unimaginable score?

Gregory Corso.

Conversación entre Coque Malla y Neil Hannon

Breve e interesante conversación entre Coque Malla y Neil Hannon (The Divine Comedy), en la que se tratan algunos aspectos del proceso de composición y grabación en el estudio.

El alma de la Revolución

Los franceses de Marsella no habían tenido más que tres días de instrucción. Habían dejado el Mediterráneo en el momento culminante de un verano abrasador, su organización se la habían arreglado ellos mismos, ellos mismos habían elegido sus oficiales, ellos se habían impuesto la disciplina que observaban. Habían hecho 500 millas de camino, arrastrando cañones a una velocidad exactamente de 18 millas por día; se detuvieron en el puente al término de su avance, aún en formación, cantando todavía su canción, La marsellesa, y al pasar la lista no hubo nombre que quedara sin contestar... Su número, tan pequeño, les ha hecho parecer a algunos historiadores como insignificantes (o como una leyenda); para otros son un símbolo del poder militar que iba a saquear el palacio, mejor que símbolos del ataque mismo; pero eran más que todo esto: eran, como la tradición justamente se lo ha representado, la esencia de la fuerza que decidió el día crítico de la Revolución, lo mismo que su cántico era el alma de la Revolución misma.

Hilaire Belloc, María Antonieta. Ciudadela. Madrid, 2007.

Los tremendos quince minutos de Abbey Road.

Nick Cohn, el autor del mítico libro Awopbopaloobop Alopbamboom, se despacha a gusto con el Abbey Road de los Beatles.

...

Solo añadir una nota curiosa. En la crítica Cohn dice que Come Together es una reelaboración ralentizada de You Can't Catch Me de Chuck Berry y bueno, digamos que es algo sujeto a interpretación. Pero sí es verdad que hay un préstamo literario:

Come Together (Lennon)

Here come old flattop, he come grooving up slowly

He got joo-joo eyeball, he one holy roller

He got hair down to his knees

Got to be a joker, he just do what he please

You Can't Catch Me (Berry)

New Jersey Turnpike in the wee wee hours

I was rollin' slowly 'cause of drizzlin' showers

Here come a flat-top, he was movin' up with me

Then come wavin' by me in a little' old souped-up jitney

I put my foot on my tank and I began to roll

La leyenda cuenta que Berry llamó por teléfono a Lennon, mosqueado por el hecho de que una canción que se había colocado en el número uno de las listas se valiera de una de sus letras sin la pertinente compensación. El beatle pidió a Berry que la cuantificara en metálico. Éste dijo un número y Lennon extendió un cheque a su nombre por ese valor.

Los roqueros no van al infierno

Abundando en el tema del rock durante la transición, es recomendable la lectura de este artículo aparecido el pasado quince de febrero en El País.

Mena y ganga.

"Arrojo la toalla, no participo en más subastas". "Pasa lo mismo aquí, alguien ha pujado hasta 112 € por una reedición de Ballads de John Coltrane, ¡una reedición que no vale más de 25-30 €!"."En los últimos años esto se ha puesto imposible". 

Son mensajes recogidos en un foro de aficionados al jazz. Abundan los comentarios sobre el mercado de segunda mano. Con la moda del vinilo proliferan nuevas editoras de reediciones analógicas, que compiten con las facsimilares. Pero los precios son altos. Las más asequibles están alrededor de los 35 €, siendo la media de unos 55 €, a lo que generalmente hay que añadir los gastos de envío. Así que estos coleccionistas acostumbran a echar las redes en ebay y en tiendas de segunda mano en busca de saldos. Pero las cosas se han empezado a complicar a medida que el vinilo ha ido convirtiéndose en objeto de culto. No hablo de discos de culto, si no de culto al disco. La mayor demanda ha elevado el precio y apenas se encuentran gangas.

La alianza entre el sistema de subastas y las webs que proporcionan datos en tiempo real sobre el precio de cada disco ha hecho que las tiendas de oportunidades hayan dejado de serlo. O mejor dicho, hay oportunidades, pero con discos cuya demanda es mucho menor. Los discos más apreciados salen de las cubetas pasando a la tienda digital, donde son subastados.

Alguien podrá objetar que estos discos salen a subasta con precios irrisorios y por lo tanto esa información sobre su valor es irrelevante. Pero aquí es donde viene el aspecto más polémico: por lo visto, determinados vendedores de ebay tienen perfiles "falsos" o "amigos" cuya misión es elevar fraudulentamente el valor de las pujas.

(El texto vale para los coleccionistas españoles si obviamos lo referente a las tiendas convencionales)

Ochéntame a bocajarro.

En la España de principios de los años ochenta, el jevi metal campeaba por sus fueros. Tras unos años de "rollo" con Paracelso y Cópula de helado, las bandas de rock duro tomaron por asalto el Festival de rock de la Villa de Madrid. Viendo que el público prefería la greña suelta al cardado se consideró necesario crear tres categorías - pop-rock, jazz-rock y rock duro - y dar así visibilidad a los modernos. 

El Coleta viaja en el tiempo y nos da su visión del asunto. Dentro vídeo.